英国剧作者大卫·海尔创作于1995年的《Skylight》（《天窗》）是一部经得起本事磨练的作品。它在首演翌年取得奥利弗奖年度最好剧目，2014年英国国度话剧院复排该剧，并将其制作成NTLive戏剧电影，引进中国放映后也广受好评。近日，由司徒慧焯导演，谢君豪、王菀之主演的粤语版来京巡演。 粤语版将剧名翻译为《Skylight天色》（简称《天色》），创作者以为该剧“不宜过度土产货化”，对文本的转换不大，二度创作也基本遵命脚本的舞台教导张开。然则献技效率却不尽如东说念主意，原作中掷地金声的念念想争
英国剧作者大卫·海尔创作于1995年的《Skylight》（《天窗》）是一部经得起本事磨练的作品。它在首演翌年取得奥利弗奖年度最好剧目，2014年英国国度话剧院复排该剧，并将其制作成NTLive戏剧电影，引进中国放映后也广受好评。近日，由司徒慧焯导演，谢君豪、王菀之主演的粤语版来京巡演。
粤语版将剧名翻译为《Skylight天色》（简称《天色》），创作者以为该剧“不宜过度土产货化”，对文本的转换不大，二度创作也基本遵命脚本的舞台教导张开。然则献技效率却不尽如东说念主意，原作中掷地金声的念念想争锋与纠结拉扯的爱情故事都莫得得到充分展现。
窄小一室通向重大社会
大卫·海尔的《天窗》以生涯流的方式张开。冬夜里，餐饮财主汤姆敲响了旧情东说念主凯拉的门，浑家离世后他过着消千里的日子，决定再行靠近与凯拉这段悬置未了的阵势。而此前汤姆的女儿爱德华也刚刚已而到访，抒发对凯拉的念念念，劝她回到父切身边。如今凯拉是一所难民中学的锻真金不怕火，生涯浅易而充实。尽管二东说念主仍然相爱，但跟着交流的深化，行动想象方针者的凯拉与信奉新解放方针的汤姆之间横亘着一皆难以跳动的规模。
《天窗》的结构严格效劳“三一律”的创作原则，故事以这对旧情东说念主的规划为干线，在薄暮到早晨的本事内，汇聚在凯拉的家里展现戏剧冲破。形势上，全剧均由“春联戏”组成，每场戏都是两个脚色在场，远离通过凯拉与汤姆父子的对话，叙述她与这个家庭多年来的阵势纠葛，同期了了勾画出东说念主物各自的价值立场。
但《天窗》绝非一部相沿泥古的情节剧，而是将机敏的社会议题寓于传统的结构模式之中。它代表了战后英好意思戏剧的一个紧要门户，即通过私东说念主化的亲密规划映射多数存在的巨匠议题，使主题从窄小的家庭空间蔓延至重大的社会空间。比如1956年约翰·奥斯本的《大怒的回想》，即是聚焦一个降生工东说念主阶级、受过精好意思教悔的后生与他降生精真金不怕火社会、为东说念主忽视的浑家之间的矛盾，借此讪笑成本方针社会阶级流动的外传。
《天窗》中凯拉和汤姆都“扞拒”了我方的阶级。凯拉家景优渥，父亲是著明讼师，来到伦敦后，在汤姆和浑家爱丽丝的卵翼下，领有体面的责任和富饶的生涯。但某一天，“温室里的花朵”已而离开汤姆，在难民学校持教，蜗居陋室，过着“修女般的生涯”。汤姆则降生草根，凭借我方的打拼置身肥好意思阶级，但是他对普通东说念主和缺乏的观念迟缓变得过头。
在亲密规划中呈现较着的阶级反差，是多么私密的手法！该剧的一大魔力，即是看他们拚命想把对方拉入我方的价值领会，但谁也不可劝服谁，最终相爱的两东说念主因为价值不雅的不合而分说念扬镳。这部戏承载了大卫·海尔对上世纪90年代英国社会的敏感不雅察和念念考，谈到创作《天窗》的原因时他曾说：“（上世纪90年代）在朝的保守党政府以为当代社会最紧要的群体是企业家，而非教师、医师等从事巨匠功绩的东说念主——他们都没用！”
司徒慧焯导演的《天色》则淡化了政事配景，这从舞好意思格调便可见一斑。2014年的英版《天窗》中，凯拉家陈列浅易老旧，窗外是一瞥排轻飘逼仄的公寓，生涯的不易一目了然。而《天色》以写意的百叶窗帘取代了窗与墙，室内打法温馨纯粹如样板间，屋外变为一派繁密的、有街灯照亮的诗性空间，乍一看似乎住在这里也可以。
与原作中令东说念主沉迷的念念想交锋不同，《天色》中最为动东说念主的方位，是汤姆离开后在夜色中漫步，漫天白雪飘落肩头带来无尽遐念念。含蓄有味的诗意取代了原作直不雅的力量感，但关于本质方针剧作来说，过度提纯会使东说念主物失去生涯的根基，不雅众很难清晰凯拉为何忽然要作念个想象方针的苦行僧，更难捕捉二东说念主忽然仳离、照旧相爱但又无法重归于好的深层原因。
阵势故事也没讲好
议论到不雅众的文化语境各异较大，《天色》对社会配景的弱化解决是可以清晰的；转而汇聚阐发这对旧情东说念主的规划，将其视作一部爱情戏也彻底可以，毕竟大卫·海尔也说我方想写一个爱情故事。而且编剧留给舞台的阐释空间弥散丰富，凯拉与汤姆的冲破不啻是三不雅的不合，还有浸透在生涯方方面面、具体而微的矛盾。
诚然这部作品将一位在成长中竣事精神孤苦的女性行动主角，但大卫·海尔并莫得像比年的一些作品那样将主张女权行动作品的首要方针，他让汤姆和凯拉势均力敌，展示他们调换的窘境——随机爱是无力的。而司徒慧焯导演对这部作品的当代性解读是“东说念主们很难相互选拔，都但愿自主弃取东说念主生、领有孤苦空间”。但由于凯拉的重量被松开了，形成对二东说念主规划的解决并不准确。
持久在场的凯拉承载着剧作者的偏疼，咱们可以从台词中对付出她的过往：聪颖，受到精好意思的教悔，少小丧母，父亲是个告捷的讼师，同期对她的放胆欲很强；为走出父亲的暗影，她18岁时独自前去伦敦打工，被汤姆和爱丽丝细君欣赏，其后她成了汤姆的隐秘情东说念主，直到被爱丽丝发现私交后，凯拉满怀傀怍地潜逃；尔后她的东说念主生弃取某种进度上也像是一种赎罪，何况启动再行凝视自我与外界的规划。大幕拉开时，凯拉果决成长退换，她的想象方针不是徒托谣言，而是如罗曼·罗兰所说“认清生涯的真相后照旧深爱生涯”。
缺憾的是，王菀之没能演好这个“有故事的凯拉”。开赴点她对爱德华和汤姆立场肮脏、吞声忍气；到第一幕放胆，汤姆对女儿的臆造和忽视让凯拉蚁集的心理爆发了，此处编剧给出的舞台教导是“她提起一盘餐具使劲扔了出去”，但王菀之摔盘子的行脱手无绵力薄材，不雅众很难捕捉到她的大怒。
特地是与谢君豪张弛有度、阵势档次较为了了的扮演比较，王菀之饰演的凯拉缺乏东说念主格魔力，也看不出她对我方涉足他东说念主婚配、对爱丽丝的病逝有任何说不出口的歉疚感。有不雅众在网上发表不雅感就提到，因凯拉的“背德”发达而有些不适。
没出场的脚色反而最丰润
特理由的是，爱丽丝的形象却在二东说念主的对话中迟缓丰润鲜美起来，这个从未登场的女性脚色为作品增添了耐东说念主寻味的一笔。
爱丽丝在发现丈夫与凯拉的规划后，以超然的安心搪塞一切。她将生涯重点从功绩、家庭更动出来，把本事花在园艺、缝纫和阅读这些独处的事情上。汤姆用我方的方式作念出了弥补：在爱丽丝生病后举家搬至郊区，为爱丽丝建了一个有天窗的卧室。汤姆以为我方让浑家看到了最想要的表象，而事实却是他无法从阵势上给她任何慰藉。
爱丽丝病危时，汤姆每晚都给她带一束红玫瑰，一如他们恋爱时。但爱丽丝拒却了他的花：“这些花属于你爱我的时候，当前我不想要了。”被最信任的两个东说念主联手扞拒，让爱丽丝对阵势再不抱任何但愿，她发达得既不大怒也不凄厉，对汤姆的乞降示好也不作念复兴，但是她至死都莫得饶恕他。
诚然，汤姆和凯拉都有各自的难以开口，但他们尚能倾吐，而爱丽丝的心声长久尘封在了那扇天窗里。咱们不知说念那六年她是如何渡过的，是装婉曲照旧果真一无所知？每个东说念主都是一座孤岛，咱们自以为最动东说念主的天色，大略在他者眼中微不足道。（朱彦凝）
裁剪/张丽开云官网切尔西赞助商
